第二卷 忽邻塔的阴谋 访谈

  
  
  
    笹本佑一老师·新城カズマ老师对谈笹本佑一 最老牌的现役轻小说作家1963年生于东京1984年，以《妖精作战》于ソノラマ文库出道。2010年4月，开始用Twitter。2010年5月8日，在友人的介绍下开始阅读《魔王勇者》。2010年5月13日，阅毕《魔王勇者》，十分感谢在Twitter上向作者表达谢意后没多久便能联系上本人的网路社会。新城カズマ生年不详，卒年未定。小说家，架空语言设计家。エルスウェア股份有限公司董事长。1990年，以柳川房彦名义担任邮件式角色扮演游戏(PBM)「蓬莱学园の冒阴！」的主持人。翌年，以拿同世界为舞台的《蓬莱学园の初恋！》（富士见书房出版）出道。2006年，以《サマー/タイム/トラベラー》（共两集，早川书房出版）拿到第37届星云奖日本长篇部门奖。代表作有《15X24》（共六集，集英社出版）等。兴趣是拉丁语与骑单车以及西洋棋。对谈前的致歉这场橙乃ままれ老师与其尊敬的日本科幻界重镇——笹本佑一老师＆新城カズマ老师的对谈，由于连担任司仪的桝田老师与山北老师也闯入其中导致失控，因此过程变得非常有趣；不过，编辑部在进行种种研判之后，决定先将内容略做编辑后再行介绍。编辑文字乃是编辑的工作，这点还请各位读者见谅。■《魔王勇者》的特征～长度新城：「说到《魔王勇者》最不可思议之处，或说与其他作品差异最大之处……虽然举得出很多，不过最明显的就是长度了吧。」一同：（笑）ままれ：「是的。（苦笑）」新城：「首先想请教的是……这个故事究竟是本来就想写这么长，还是不知不觉间变得这么长呢？」笹本：「我倒认为这种份量有它的必要就是了。」新城：「嗯。」笹本：「所以真的是不得不为吗？」新城：「是单纯有这个必要呢，还是说一开始打算写短一点呢？」ままれ：「一开始……就到魔王说服完毕那一句吧，大概就开头百分之二左右。这也是因为，写到那里时我其实可以选择放弃。不过（布告栏（※）上的）大家一直嚷着继续写继续写，这才让我觉得『啊，可以把这个故事继续写下去呢，我得到大家的同意了呢』。于是，我开始思考『那么接下来要写什么样的故事呢』，到了这时，大概已经非写那么长不可了吧。」新城：「也就是说，在那个时候就已经想到要写这么多，或者该说已经着出把要讲的东西写完需要这种长度了……」ままれ：「是的。魔王与勇者抵达越冬村后先甜蜜了一阵子，接着我就让女仆姊妹登场了。在这对姊妹出场时，我便已经觉悟到『这里就是分界线，没办法抽身了』。」新城：「听见要书籍化时，我脑中立刻闪过『这会变成几本啊？』的念头。唉呀，这也可以说是某种奇妙的平行关系吧，直到去年我都还在体验相同的辛苦——《15×24》，这部宣称多达三千张稿纸的小说究竟该分成几集出版才好？这件事让我忙得焦头烂额呢。原本我考虑要分成七集，最后则分成了六本。然后，当我看见本作的封面时，发现最后果然决定让角色一字排开后再做分割，心里顿时有种『啊啊，原来如此』的感觉。《15×24》实际上也做了差不多的事唷。故事很长、角色众多，不过还是希望能让所有人以彩色的面貌登场。所以说，嗯，我觉得所谓的书籍化还真是辛苦啊。」■修改之处新城：「有什么大幅改写的地方吗？」(※)布告棚这边指的是网路上的电子布告棚，或说看板。当时《魔王勇者》是在网路上以几乎每天更新的形式发表。(※)《15×24》新城カズマ的着作，全六集。作者自己在Twitter上先行公开过内容。日本由集英社Super Dash文库出版。ままれ：「相当多呢。改写的部分几乎遍及全作，愈到后半追加得愈多。当初创作时有体力方面的问题，到了后半某些地方显得比较无力了，所以修改的部分主要集中在那里。」桝田：「还有那个啊，像这样把五集在店头一字排开，会显得相当厚吧？」笹本：「说得是呢。」桝田：「这么一来，一旦谈到该在哪边进行分割时，『啊，这里是不是短了点』或者『这里是不是太长啦？』之颊的问题就会出现了。」新城：「那么，在分册时也可能会为此特别追加某些桥段，或者把部分高潮场面进行大幅加写罗？」ままれ：「原先的大纲倒是没怎么修改就是了。」笹本：「其他还有像是增加战斗场景啦。」ままれ：「还有把情节稍微往前挪一下啦。」新城：「还有，为了将高潮场面放在正确的位置而加写前面的部分之类的。」山北：「顺序上做了不少调整对吧。」ままれ：「确实没错。」新城：「原来如此……」ままれ：「这个故事的结构以场景为单位，看起来东讲一点西讲一点的对吧？所以在处理最后两集时，差不多把所有的场景都重新排列过了。」新城：「说到这里，讲手工听起来可能会有点奇怪啦，所谓的重新组合，你是直接用复制贴上（※）来做吗？还是说，你有特地把整个结构画成流程图（※）呢？」ままれ：「一开始是用正规表示法（※）将标题单独抽出，将其中所含要素分解后于纸上排列、拉箭头联系，接着再照着排好的顺序复制贴上，大概就像是这样吧。」新城：「嗯，果然有这么做呢，」桝田：「听起来好像在互吐苦水呢。（笑）」■《魔王勇者》的特征～没有对白以外的叙述文句（※注：由于中文版受限于语言问题，将部分状声字改作简短叙述。）新城：「说穿了，我会对《魔王勇者》这么感兴趣的理由之一，就是好奇不靠叙述文句的文体究竟能做到什么程度……对小说而言，叙述文句真的是必需品吗？当我在思考这个问题时，正好碰上了这部作品。」笹本：「我曾经在25年前将自己的作品改写成广播剧（※）呢。」新城：「啊，的确。所以说，只要是小说家，大概都会对这件事感到好奇吧。」笹本：「我倒是也有对剧本这方面下过工夫就是了。以表现手法来说，叙述文句并非不可或缺。」新城：「嗯。」笹本：「像《ARIEL》（※）里头，也有好几处只有台词的桥段。」桝田：「像我就因为工作的缘故，几乎没做过情境描写这种事呢。（笑）」新城：「像情境，心理等方面的描写，如果对于故事有必要当然可以写……这点确实没错。若并非如此，又会发生什么事呢？或者说，在什么样的状况下没有它们反而会比较方便呢？我为此想了很多，也亲自做过了实验，得到一个结论。本来情景、心理方面的描写，是用来传达读者(※)复制贴上电脑指令中的复制与贴上。这里是指将已经写好的原稿依章节（或更细的单位）以复制、剪下、贴上等勤作调整顺序。(※)流程图以特定符号显示步骤的简单圈形。在这里指将故事结构绘制成圈，藉此分析／构筑整部作品。(※)正规表示法将文字列的集合以单一文字列表现的方法之一。能够从数量庞大的文字之中，取出符合搜寻条件的区块。(※)广播剧以广播形式播放的戏剧，台湾常以这个词统称纯以声音演出的戏剧。笹本佑一本人也担任了自身作品如《ARIEL》等的广播剧编剧。广播剧受到媒体特性的影响，往往只有对白而无其他叙述。(※)《ARIEL》笹本佑一的着作，共52回。星云奖得奖作品。在日本由朝日新闻旗下的ソノラマノベルス出版。完全不晓得的新知……这正好符合了『novel』一词（※）原本的定义。换言之，若有大家所不晓得的东西要讲，利用叙述文句进行描写会是种方便的手法。不过像魔王、勇者之类大家几乎都有了共识的东西，就不需要额外做什么讲解了，特地说明反而显得碍事。我想正是因为如此，这个故事才能顺利地进行下去。然而作者更进一步地利用了大家的共识，将各个人物转变为与这种共识截然不同的角色。能够以对白将世界塑造得如此独特这点，令我非常感兴趣。」■《魔王勇者》技巧～共识笹本：「利用共识的手法非常地漂亮呢。」新城：「就是因为这样，一开始我们才会以为这人就是大家熟知的勇看所以叫做勇<p style="font-weight: 400;color:#af888c;">（继续下一页）六六闪读 663d.com