第一卷 第二章 《魔法禁书目录》的御坂美琴为什么会穿著短裤──制造故事（创作术）

  
  
  
    ■冲击的鎌池和马传说「那就来打破这个幻想！」如果是精通轻小说或是动画这个领域的读者，想必一定会听过这一句台词吧。这句台词是电视动画包含外传在内，一共播出四部不同系列，总共有八季（所谓一季是指动画播放十二集，大约长三个月的播映期间）。甚至还推出了电影版的作品《魔法禁书目录》主角──上条当麻的招牌台词。在他右手上寄宿了被称为「幻想杀手」，可以抵消一切不管是超能力还是魔法，总之只要是异能都行的能力，而他也利用这个能力，和作品中最强的魔法师以及能力者们，可以说是打得势钧力敌。但另一方面，也因为他右手拥有这种能力，而让自己原本拥有的「神明庇佑」（幸运）也一起被抵消掉了，所以可以说是倒楣到极点的「不幸体质」，让他总是碰上非常倒楣的惨事……上条当麻，是一个足以称为热血系主角代名词的角色。创造出这个角色的作家，鎌池和马老师也是一个非常厉害的人物，在网路上已经流传许多有关他的「传说」了。那我就趁这个机会，和大家讲一讲这些流传已久的「传说」之「真相」吧。先来列出网路上流传的传说。①感染诺罗病毒还是继续执笔撰写小说。②说自己「全部都记在脑子里了」，就算原稿不在手边，还是可以靠几乎以行数为单位记下来的内容，和编辑开会讨论。③只花了仅仅十七天就写完《魔法禁书目录》第二集。④在《禁书目录》第五集发售前，就几乎已经写完第六集，而且还完成到第九集为止的故事原案。⑤在撰写小说同时负责故事原案的《科学超电磁炮》（外传漫画），提出故事原案的速度也一样异常快速。⑥除了撰写小说和负责漫画原案外，甚至还有同时负责撰写特典小说用的短篇故事以及游戏剧本原案等，众多工作同时进行的纪录。⑦在二〇〇九年四月时，用口头和我提到《重装武器》的故事大纲，我当时回应「这个听起来不错喔，（不过您现在很忙吧）如果写好了请一定要让我看看。」，结果数个星期后，第一集原稿就突然送到我手上。⑧有关《重装武器》第二集，老师问了我一句「能不能写啊？」，所以我就顺口回答「可以啊」，于是数天后就突然收到一封邮件。本来还以为是故事原案，没想到一印出来才发现是多达数百张的原稿。⑨会把根本就没有设定截稿日的原稿，或是根本还没开过会的下集原稿直接写好带来。⑩委托老师写一篇杂志企画用的原创短篇故事，没想到居然把完成的原稿，和还没有设定截稿日的长篇原稿一起送来。以上这些，全部都是事实。只不过情报其实有点旧了，所以我在这边要再追加一些。在写小说想休息时，会换去写另外一份作品的原稿。动尽的剧本会议和收音，除非生病不然绝对不缺席，原创集数的故事也都是亲自负责基本原案。动画推出光碟媒体时赠送的特典小说，只要每推出一部新系列就一定会亲自撰写。通常都会准备两本电击文库的分量。就算是这样，还是因为众多原因（自己放弃或是发售延期）而有很多没有实际用上的原稿。如果整理起来，大概可以出版五本电击文库小说。最多的时候，有同时负责七套不同漫画作品监制工作的纪录。由SQUARE ENIX公司推出的智慧型手机游戏《扩散性百万亚瑟王》，游戏主要剧本全部是由鎌池老师负责撰写，连各个卡片角色的设定也负责监制。后续作品《乖离性百万亚瑟王》也是一样。拜托老师帮杂志的短篇故事企画写个一篇，结果在截稿前说「我写了十篇，你们看一下要用哪一篇」。还是一样会直接带著没有设定截稿日的新作原稿出现。不管说了几次都一直一直拿过来。从二〇一四年底开始每个月都出一本新书，但是现在大约还有一年份的原稿库存量（二〇一五年一〇月时）。问了老师「为什么能够写这么多原稿出来？」，得到「我如果不写（原稿）的话，就会坠毁啊。就像是飞机一样」这种答案。我想这些传说未来应该还会继续更新下去，不过现在就到此为止吧。而在前面举出来这二十个传说当中，我个人印象最深刻的一个，就是②「说自己『全部都记在脑子里了』，就算原稿不在手边，还是可以靠几乎以行数为单位记下来的内容，和编辑开会讨论」了。这个是出版社还是MEDIA WORKS时代，当时办公室还在御茶水时的事情（现在的办公室在饭田桥。MEDIA WORKS在二〇〇八年和ASCII合并，成为ASCII MEDIA WORKS）。那时和鎌池老师开会，因为老师家住很远，所以是用电话来开会，我记得应该是在讨论《禁书目录》第三集。通常我们编辑在透过电话和作家讨论原稿时，会先和作家说现在要讲的是第几页，然后念出觉得要修改的文章，之后再来讨论「应该要怎么修改才好」。因为要一张一张这样讨论一整本长篇小说作品分量的原稿，所以在修改或是要讨论之处一多起来，就会需要花上三到四个小时。而在这时我也是一样，先说清楚要讨论的地方是第几页的第几行，然后确认老师打算表达的意思。我们开会的过程可以说是非常顺利。我现在还记得讨论到作品主角上条，和女主角之一美琴在铁桥上的战斗场景时，我们两个人讨论得十分热烈。但是在会议差不多经过一小时左右。我突然觉得好像不太对劲。因为在电话另外一头，完全没有传来翻页时应该会造成的声响。我当时不是打手机，而是固定式的市话。而且鎌池老师那个时候也没有笔记型电脑，所以他不可能一边讲电话，一边看著和电话放在不同地方的桌上型电脑来和我讨论。我想应该也不用特别说明，如果是拿著印出来的原稿放在手边讨论的话，在开会时一定会有「翻页」这个动作产生，那当然会有翻动纸张造成的声响，以及因为翻页而产生的时差。但是我当时完全没感觉到这些要素。……这时我开始有点不祥的预感了，所以提心吊胆地问了鎌池老师一句：「鎌池老师啊，虽然应该是不太可能啦…不过你现在手边有原稿吗？」「现在？我现在没拿原稿啊。」「（一瞬间说不出话来）咦？但是我刚才有对要修正的各个页数都做出详细指定耶，全部都有听清楚吧？这样手上没有原稿的话，真的没问题吗？」「没问题啦，我全部都记在脑袋里了。」鎌池老师，你可不是茵蒂克丝啊……■有魅力的角色蕴藏的潜力像是小说、电影、漫画、动画、连续剧、游戏等等，在这些拥有故事性的媒体里，登场角色（登场人物）有多重要，我想应该也不用我在这边重新强调一次才对。特别是在娱乐小说（像是轻小说）当中，角色的存在感可以说是强烈到足以将剧情、世界观和作品主题等等，（原本应该非常重要的）其他要素统统都压在身下的强烈影响力。说得极端一点，如果登场角色本身非常有魅力的话，那光是让这个角色去执行各种动作，其实就能算是一个故事，就可以让读者看起来觉得「有趣」。反过来说，如果登场角色一点魅力都没有，那不管你的故事写得有多好，都有可能让人感受不到「有趣」在哪里。比如说累积销售量超过三亿二〇〇〇万册的超人气海贼漫画《航海王》（尾田荣一郎著，集英社出版），在作品里面登场的「草帽一伙（鲁夫海贼团）」、「王下七武海」、「四皇」这些角色，如果和你说他们要「认真来比一场扑克牌抽鬼牌」的话，光是这样就一定会让人觉得「咦？这么浓厚的角色要比抽鬼牌？这到底是发生了什么事啊！」而令人非常感兴趣。但如果说「是一群普通高中男生要认真来比一场扑克牌抽鬼牌」，如果没有什么其他元素在里面（比如说「用来抽鬼牌的扑克牌其实是班上女生变成的」，或者是「这是一场赌上家人性命的死亡抽鬼牌」）的话，恐怕是不会有多少人对这个故事感兴趣才对吧。当然现在举出的这个例子或许是有点牵强了，但我想强调的重点就是，不管是要比扑克牌还是干什么都好，「有魅力的角色」就蕴藏了可以让这些故事变得更有趣的力量和存在感。■成为有魅力角色的条件接下来要和大家谈谈，我觉得怎样才算是一个「有魅力的角色」。在小说里登场的角色，「能不能（让读者）产生共鸣」是一个非常重要，特别是男女主角一定需要具有的元素。所谓共鸣，当然就是指能和人一起分享喜<p style="font-weight: 400;color:#af888c;">（继续下一页）六六闪读 663d.com