第十三卷 不，我完全没有印象 后记

  
  
  
    大家好。呃，一个人住，就会被问到：「我猜你都只吃自己喜欢吃的东西对不对？」、「你都没吃蔬菜对不对？」这类问题。不不不不不……人都会吃自己爱吃的东西吧！成天吃讨厌的东西过日子的人才少啦！退一百步好了，「你都只吃自己喜欢吃的东西吧？」这种论调还可以接受！为什么要断言我喜欢的东西就是蔬菜以外啊！我爱吃蔬菜耶！我可是令人闻风丧胆的蔬菜男耶！我都在吃自己爱吃的东西啦！吃的净是沙拉！我在常去的馆子，都是优先点白饭，然后是沙拉和鱼。肉类当中最喜欢的是鸡肉，接着是猪肉，最后才是牛肉。而且牛肉算是我格外讨厌的类别。比如肋眼、沙朗、五花这种富含油脂的肉，我最讨厌了。叹就叹在漫画家或其他作者请客，基本上都是吃烤肉。最近我已经变得只和熟人一起去喝酒了。假如是菲力或内脏或横膈肉倒还比较好。跟烤肉相比，我更爱吃汉堡。牛井要是点标准份量，我也吃不完。吃的「王道」是什么？思考这一点时，我做出了以下的结论：那应该是「从小吃到大的东西」。对我来说，牛井的王道是要和亲子井一样淋上蛋汁。为什么牛井店都不淋蛋汁？这让我十分不解。我吃东西都走在有偏差的「王道」上，所以喜好才会和别人不一样吧。去年我搬到了荻洼，现在最常去的馆子叫「内脏阿吉」。聊到「那是什么样的店？」时，我总会这样回答：「这个嘛～假如问老板『有什么推荐的？』，他肯定会推荐鱼类菜色，不过那是一家内脏火锅特别好吃的店。」为什么要推荐鱼啦！你这家店不是叫「内脏阿吉」吗！推荐内脏给客人嘛！我最喜欢老板那种矛盾的调调。据说他们的材料是从京都直接运达，店里每天都有当日现捞的鱼鲜。所以要是点生鱼片综合拼盘，每天都会有不同的鱼，盘里要是出现了一般必备的鲔鱼或鲑鱼生鱼片，反而算是稀奇的。因此，老板才会对客人推荐鱼鲜，结果那里最好吃的却是「烧烤内脏」跟「阿吉沙拉」。而且，到店里的客人还是会点「内脏火锅」。内脏阿吉就是这样的一间馆子。另外，他们还有可爱的店员小姐——咳咳咳咳咳。虽然我也推荐鱼鲜，不过以那家店的「王道」来说，「烧烤内脏」是最棒的。好，注意！以上都是为这篇后记铺的梗喔！这种事如果没有先交代清楚，我总觉得没人能看懂，所以就先开诚布公。这次的主题是「冒险」。好！注意！这个主题之后也会运用到喔！我想说的意思就是：别用外表下判断。店名叫内脏阿吉，老板也未必会推荐内脏类的菜色。一个人住，不代表就不会吃蔬菜。那么，请顺便听我提一件事情。说到用外表下判断，前阵子我去了麦当劳喔，麦当劳。当时，我记得店里办了所有容量薯条均一价特惠活动，而我点了双层吉士汉堡和中包薯条。结果，等东西一送来——「点大麦克的客人，您的餐点好了～」我迟疑了一瞬。因为柜台就只有我一个客人。我没有点大麦克啦————！「呃……我……我点的是双层……吉士汉堡耶。」「啊——不好意思，让您久等了，这是您点的双层吉士汉堡和大包薯条～」「呃……嗯，谢谢。」搞什么嘛！因为外表吗！是看外表对吧！你从外表判断我会点大麦克和大包薯条对不对！根本弄错我点的东西了嘛！就算点双层吉士汉堡，也已经跟猪一样会吃了好不好！等等，谁是猪啦！我是喜欢鱼更胜于猪的木村。——就这样，偶尔来写一下「大家好，我是○○的木村」。——偶尔我也想来一段将○○部分写得较长的后记，就付诸实行了。这次是久久出一本的短篇集。短篇连载终于结束了，再来也只剩一次了吧。唉呀唉呀。志在当作家的人应该会懂，写作最有趣的部分是埋下伏笔；最痛苦的部分则是将故事收尾。想当轻小说作家或漫画家而开始创作故事的人非常多，不过能将故事收尾的人其实很少。写短篇，就必须在每一回重复那样的步骤。有能力将故事收尾的人，会让我相当尊敬。比如在《僵尸》第一集中，春奈会有褐色头发又取日本名字，是因为她是混血儿；出现在医院的大蓝鲸其实是要找京子——构思这些环节时是最有趣的。而现在我做的已经不是埋设伏笔，而是将伏笔收拢的作业了。本来要在第七集亮相的恶魔男爵女儿，下一集能不能让她出场？我没想到故事能延续这么久，伏笔也拖得越来越长，尽管可能都没有人记得，那部分就继续用「因为故事是我高中时编出来的」当藉口好了——就这层意义来说，写新作是很有趣的。我在设计角色时，会帮他们各自安排一段过去。他们是如何活过来的、有什么价值观、和主角等人认识后又有怎样的改变，这些在我下笔前都会一次想好。照现在的风气，假如有三人一组的角色阵容，其中一个就会是沉默寡言的类型啊。虽然那倒没关系，不过沉默型角色，是在过去发生什么才变得沉默——我觉得常会看到作者没有对此着墨的状况。那个角色为何会沉默？发生过什么事？是受了周遭影响？或者是被家人影响？我并不想创造毫无背景的沉默型角色。所以——关于下一部新作……我把角色的过去编得太长了。伤脑筋。这下出槌啦。创作漫画或轻小说第一集之际，需要几项要素，其中之一就是「什么都不懂的人」。这个「什么都不懂的人」，扮演了相当重要的角色。因为读者正是「什么都不懂的人」。读者要透过「什么都不懂的人」，一起认识故事中的世界。举例来说，像是「主角转学过来」的套路。故事会从主角不认识那座城市、那间学校以及登场角色的状况下开始。主角等于闯进了作品的世界观里——和读者一起。藉着那种方式，就能将感情逐步投入在其中。然而，我却编出了过去。主角和女主角都有。他们各自处在「已经熟知那个世界」的状态。对特殊能力的存在、用途、都市机能以及一切，都了然于心。这样一来，我想就不容易投入感情了吧。而我刻意不去修改。呃，其实是应该修改的。毕竟那个世界的常识，已经跳脱了读者生活的常识。非得让读者和角色一起去认识那些才行。那就是我们从小一直看到现在的「王道」吧。我常被书迷问到：「怎么样才能写出卖座的故事？」我的答案，是这么回应的：「要有具冲击性的设定，以及普通的故事情节吧。」这属于个人论点，不过对于具冲击性的设定，我的定义是「读了会想告诉别人」。和别人聊到那部作品时，会想介绍、表达出来的部分。没有这一环就不会卖座。也就是：感觉这套设定不错耶，要不要实际读读看作品？于是——「什么嘛，剧情又是这样演啊？」大家有没有如此想过的经验？那就是正确答案。要让故事卖座，就该那样做。结果卖座的东西就是王道，那是会让人觉得「这我也写得出来」的作品。《僵尸》也是希望让读者认为「既然这也能得奖，我也来写看看吧」才写出来的。所以，大家也放手投稿新人奖吧！要表达的差不多就是这种讯息。但是很遗憾的，下一部作品并不一样。就这层意义而言，这次我采取了冒险的方针。至于要提到有不有趣，我从来都不曾认为自己的作品有趣。因为对我来说，所谓的「有趣」，必须是「超出我想像的东西」。不过——我有将心思放在冲击性这一点。主角、女主角、所有角色身上都有一件瞒着他人的事情。我想这应该算是一个爆点。为了制造出那样的情况，我替所有角色设定了过去。这样就无法走「主角转学过来然后能力觉醒」的套路。总之，内容也因此变得挺复杂就是了。<p style="font-weight: 400;color:#af888c;">（继续下一页）六六闪读 663d.com