第177章 残花啼露莫留春
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蒙古女子特喜欢荡秋千。
每年的清明,各个路府衙门都会举办“荡秋千”比赛,婆婆于璐都会借此机会一展身手。可是今年,不知道为何,她哪里也不去,就一直宅在家里,这使得清婉的堕胎计划泡了汤。
【一】《浣溪沙.残雪凝辉》纳兰性德.词
残雪凝辉冷画屏,
落梅横笛已三更,
更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,
知君何事泪纵横,
断肠声里忆平生。
这些日子里,清婉虽夜不能寐,但她的饭量却增加了不少。这都是因为肚子里的孽障,拼命吸取营养而让她“现身”出丑啊!
深夜,清婉又饿得睡不着觉了,便爬起来,想去厨房找些吃食。
她轻轻打开了房门,一阵风顺势吹了进来,也吹来了北屋香甜酣畅的呼噜声,清婉的泪不由得奔涌而出。内心忽然感觉,这种畸形的爱情,是否是一个错误?当初,那样决然地放弃了初恋,又是不是一个草率的决定?
清婉又退回到了屋子,从柜子里拿出了一坛“荷花白酒”,打开,独酌了起来。
她一边喝酒,一边喃喃道:
“花开花落花无悔,
缘来缘去缘如水。
花谢为花开,花飞为花悲。
花悲为花泪,花泪为花碎。
花舞花落泪,花哭花瓣飞。
花开为谁谢,花谢为谁悲。”
在这个风雨飘摇的夜晚,清婉是更加想念修染表哥。她自言自语:“想你了,在繁花落尽的雨后,香陨残存的花瓣,在春雨的哀曲里碾转,花魂飘落的瞬间,风儿,也停止了呢喃。
几次生死,都是你把我从生死线上拽了回来。
这次,你能否再救我一命?
你为何,不再来寻我?哪怕就见上一面,就你我独处……哪怕就那么一小会儿,都能洗掉我污浊的一大半……”
清婉起身来到了窗前,随手拉开了珠帘。微风拂过她的脸颊,细雨飘落窗台,任思念的泪水肆意地流淌。
黑暗中,院子里有一束亮光,那是南屋的灯光透过来的。
想必是,纪绪又起床了。
纪绪有个习惯:就是第一遍鸡叫的时候,他必须起床,他说,这个时候读书,是最容易记忆的;第二遍鸡叫,他便用悠扬的笛声唤醒暮羽、有才和杰克逊起床,到院子里去练武健身,然后背诵诗文。
清婉凝望着这束微弱的光线凝聚成的余晖,经墙上的花窗透了过来,把院子中花木映射在天井里,恰似一幅水墨的画屏。
丝雨切割着光线,可怎么也切不断。
冥冥之中,仿佛有一根线在牵引着清婉。她鬼使神差地打开了房门,悄悄走向那垂花门,轻轻拉开门栓,又转身掩上。
【二】《残花》李商隐.诗
清婉在纪绪的门前站了好大一会儿,最后终于鼓足勇气,抬起纤纤玉指,叩响纪绪的房门。
里面并没有回声。
可能是,没听见?
清婉接着又敲了两下,轻声地说:“弟弟,是我!”
纪绪知道,这“弟弟”的称呼,决不是对暮羽的称呼,而是对自己而言。心想,这三更半夜的,她来干嘛?便问,“清婉姐,您有事么?”
“嗯,有!”
“那天明了再说,行吗?”
“我想,就现在!”
纪绪心里颇有狐疑,“那你说吧,我听着呢!”
思忖了良久,清婉硬着头皮,细声地说道:
“阳春二三月,草与水同色;
道逢游冶郎,恨不早相识。”
这是乐府诗《孟珠》里的一首曲辞,是一首求爱的诗!
此时,屋内的空气凝重了起来,纪绪吓得大气都不敢喘。
清婉继续引诱道:
“望欢四五年,实情将懊恼;
愿得无人处,回身与郎抱。”
“望欢”中的“欢”字,就是现在“亲爱的”的意思。如此肉麻的情话,让青春懵懂的少年可怎么受得了?
此时,屋子里静得可怕,都能听到纪绪的喘息声!
清婉还继续说,不过,她不再吟咏古诗词,而是说直白的情话:“雨中,是谁将对你的相思,串成了千千心结?风里,又是谁捧起我的脸庞,让岁月美的黯然神伤?”
只见得房门抖动了起来,那是纪绪倚在门上,被吓得浑身哆嗦了。
纪绪背靠双门,双手紧紧地把住门扇,心想:清婉姐,今天这是怎么了!?
清婉知道纪绪已经乱了方寸,心道:小毛孩子,姐姐玩个你还不是绰绰有余!便说,“你知道外面,在下雨么?你知道姐姐,没打伞么?”
不一会儿,门被慢慢打开了,却只伸出了一把雨伞。
清婉趁着去接那把伞的机会,一把抓住了伞头,使劲一拉,连伞带人就给拽了出来。
纪绪刚站稳脚跟,打开了雨伞,清婉就钻进了他的伞下。纪绪只顾的撑伞,根本就没防备,就被清婉给搂住了脖子。
清婉借着酒劲,把那火辣辣的唇强吻上纪绪的嘴,并使劲地嘬吸……纪绪一只手撑伞,另一只手奋力地往外推,可哪里推得开呀!
清婉的手也没闲着,顺着纪绪的“直裰”对襟长衫的缝隙,就把自己的一只手给伸了进去,捞着纪绪的腰带系扣就解……
纪绪推了她几次也没能推开。
索性,丢下雨伞就跑。可腰带,被清婉的手死死地攥着,费了好大的劲儿,才掰开她的手,要不是纪绪是练武之人,还真挣脱不了。
纪绪转身钻进了自己的屋子,随手插上了房门。
清婉呆了一会儿,弯身拾起了雨伞,来到了门口的那棵杏树前,捡起了一片被风雨吹落的花瓣。
仿佛,那杏花也浸满了飘落的泪,可是,再多的悲啼,也未能留住春天。
她眼泪汪汪地说道:
“残花啼露莫留春,
尖发谁非怨别人?
若但掩关劳独梦,
宝钗何日不生尘?”
这首诗的意思是:一个柔发潇洒的年轻人,谁能够不怨恨别离?但是,如果只是关在房里一个人苦苦地做着幻梦,那么即便是光闪闪的宝钗,又怎能不满身尘灰?
过了很长时间,只听屋子里传出了悠扬的笛声,不是素日里的《鹧鸪飞》【1】,而今吹的是《梅花落》【2】。
清婉知道这首曲子所表达的意思,她瞅了瞅紧闭的门户,叹了口气,轻声说道:“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生。”
随后,怅然离开了……
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注释
【1】《鹧鸪飞》
鹧鸪飞是江南笛曲的主要代表曲目之一,原是湖南民间乐曲,也用于箫独奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编,注入了江南丝竹的风格,使乐曲更加清丽动人。
乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘,表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板、中板两个部分。慢板部分是原民间乐曲的放慢加花,演奏家充分发挥曲笛浑厚抒情的特长,通过气息的控制、变化,运用音色、音量得收放变化以及滑音。轻音、打音、叠音等手法,使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。中板部分是前奏的变奏,音乐活拨流丽,表现鹧鸪展翅高飞的情景。
《鹧鸪飞》这首曲子,说是根据李白的《越中览古》改编的。
李白的诗是这样写的:越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣;宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
这首诗意思明白、易懂,通过对越国打败吴国得胜归来的描写,再现了吴越历史上的繁荣,和唐时的越中“唯有鹧鸪飞”的荒凉景象进行对比,从而表达了对历史的感慨和对当朝统治者的谴责。
历史上的“越中”大约在今天浙江一带,越国的都城会稽就在今天的浙江绍兴,而吴国的都城则在今天江苏的苏州,这和湖南相距甚远。那么,为什么要把这两者放在一起呢?
因为《鹧鸪》是古词牌,相关的有《鹧鸪词》,《鹧鸪天》。其中《鹧鸪天》也叫《鹧鸪引》、《思越人》。而湖南的《鹧鸪飞》与江浙一带似乎能扯上一点儿关系。《鹧鸪天》据说是宋代宋祁首先创立,是根据唐人诗句取名的。虽然《鹧鸪天》的内容中也会出现唱《鹧鸪》的内容。但是目前尚没有实据可以证明《鹧鸪词》、《鹧鸪天》的音乐是同一乐曲。因此,“越中”未必能将两者联系起来。
既然《鹧鸪飞》是根据《越中怀古》改编的,那么在内容上就必须有相同或相近的地方。《越中怀古》基本上决定了赵版《鹧鸪飞》所要表述的内容。由此可以断定《鹧鸪飞》是一首怀古作品,是借湖南的音乐来怀江浙的古,内容才是两者真正的联系点。
那么我们就来比较一下诗和乐。
在艺术呈现手法上,两者是不同的,《越中怀古》通过古今对比来呈现;而《鹧鸪飞》则是通过两段慢板一层一层铺陈、渲染,最终将乐曲推向高潮。
在主体参与程度上,两者也是不同的,《越中怀古》中的个人主观情感被压缩到几乎没有,完全凭事实说话,属于“无我之境”;《鹧鸪飞》则将李白没宣泄出来的情感释放出来。乐曲从鹧鸪飞翔引发作者的情感,或低吟、浅唱或心潮起伏,最后思接千载,文思如水,精鹜八极,心游万仞。是通过自身的感受、自我的形象来表现内容,属于“有我之境”。因此,有人说“《鹧鸪飞》没有着力描写古代的繁华”,是对的!它只是描写了鹧鸪飞翔和自我情怀。
在写作的目的上,《越中怀古》是对历史的凭吊和对现实的不满;而《鹧鸪飞》则不能确定的因素较多,既有对历史的感慨,又有作者联想到的……但是,说得都很模糊。
古人说,语言的尽头是音乐。
这两首艺术作品让我们看到语言与音乐的相通和不同之处。《鹧鸪飞》引诗作据,不仅使内容更加明确,而且两者相映成趣,堪称双璧。
【2】《梅花落》
《梅花落》属乐府横吹曲调,是古代笛子曲的代表作品,传为西汉李延年所作。别名《落梅》、《落梅花》、《大梅花》、《小梅花》等。“横吹”属古乐府中的鼓吹部,《梅花落》就是鼓吹部中的“横吹曲”。“横吹”不仅是横吹曲的简称,也是乐器的称谓,其形类于笛子。
《梅花落》和《折杨柳》都是笛曲的代表。而且,《梅花落》也是一首大角曲,用于特定的朝廷仪式,由专门人员演奏,隶属一定的部门。
郭茂倩《乐府诗集》说:“《梅花落》本笛中曲也”。《乐府解题》说:汉“横吹曲”共二十八解,李延年造。魏晋以后唯传十八曲。《梅花落》即其一。
李白《黄鹤楼闻笛》一诗:“一为迁客去长沙,西望长安不见家;黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”中的“落梅花”,指的就是乐曲《梅花落》,为了押韵,用倒装手法写成。
高适的《塞上听吹笛》一诗中:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间;借问梅花何处落?风吹一夜满关山”中“梅花”,也是指乐曲《梅花落》。
在古乐府中,诗词与音乐在意义上不可分割。是什么曲牌,就配其内容的诗词。因此《梅花落》也是乐府诗题。一般的《梅花落》的乐曲和诗词都是以傲雪凌霜的梅花为主题。
据《乐府题解》里记载,《梅花落》原为汉乐府二十八横吹曲之一,魏晋以后很风行,为当时流行的十八首横吹曲之一。从南北朝时期开始,横吹曲《梅花落》又被称为笛子曲《梅花落》。至唐代,笛曲《梅花落》在市井流传更广,成为诗人墨客经常歌咏的对象。其不仅以音乐形式流传,而且对文学也产生了很大的影响,出现了“落梅、芳树,共体千篇”的盛况。宋元明清几代也一直流传。后来流行的琴曲《梅花三弄》也是根据《梅花落》改编。
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